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[讨论] [转帖]浅谈Visual Art's/KEY中,麻枝、久弥与凉元3位脚本的剧本特点

[ 15804 查看 / 17 回复 ]

两三个月前的帖子了
原文作者为百度Key吧 天苍妙

目前来看,KEY到现在最有代表性和影响力,也最被大家所熟悉的3位脚本家是:麻枝准、久弥直樹和涼元悠一。
这次为大家简单评析一下3位脚本家的剧本特色。当然,有些纯属偶某苍的个人心得,如有不妥还请见谅m- -m。
下面,先来看看这3位脚本家到现在为止执笔过的代表作品——
麻枝准:
《カオスQUEEN遼子 STORY#1 二宮美依編》一部分(考察中)
《MOON.》企画+巳間晴香、天沢郁未
《ONE~輝く季節へ~》企画+長森瑞佳、七瀬留美、椎名繭、氷上シュン
《Kanon》沢渡真琴、川澄舞
《AIR》企画+遠野美凪(+GOOD END。BAD END为魁所写)、神尾観鈴
《CLANNAD》企画+相楽美佐枝、幸村俊夫、草野球、春原兄妹-陽平部分、宮沢有紀寧-前半、伊吹風子、坂上智代、古河渚
《ヒビキのマホウ》漫画剧本
《智代アフター ~It's a Wonderful Life~》企画+三島とも、坂上智代
《リトルバスターズ!》企画+棗鈴、朱鷲戸沙耶
久弥直樹:
《MOON.》名倉由依、鹿沼葉子
《ONE~輝く季節へ~》川名みさき、里村茜、上月澪
《Kanon》企画+美坂栞、水瀬名雪、月宮あゆ
《HINATA》小説
《Limit Off》企画+水間螢、名取空子(作品已冻结,考察中……)
《MOON CHILDe》笹原水乃、見里かなた
《sola》企画
涼元悠一:
《我が青春の北西壁》小説
《あいつはダンディー・ライオン―藤丘学園新聞部》小説
《青猫の街》小説
《AIR》SUMMER編
《継母調教》协作部分
《初夜献上》协作部分
《桜の木下で》协作部分
《SNOW》协作部分
《まじかるLOVEレッスン》协作部分
《おしかけプリンセス》协作部分
《CLANNAD》一ノ瀬ことみ
《planetarian ~ちいさなほしのゆめ~》企画+全剧本
《ノベルゲームのシナリオ作成技法》刊物
《ナハトイェーガー~菩提樹荘の闇狩姫~》小説
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国内有很多初心者有时还分不开这3位脚本的写作特色与区别。某苍在此讲讲个人对他们的感受与心得吧。
首先,这3人的剧本中,麻枝与久弥相似性较高(两者的写作风格都是标准的KEY式风格,常带有玄幻意境与意识流想象,并连搞笑方式都是一个脑残味- -b)。
而涼元的风格比较容易与那两位区分,就先谈谈他吧——

涼元悠一:
属性是“才”。
剧本更接近小说。客观性较强(更像是站在旁人看小说的立场上写出来的似的),文字扎实,剧本充实,资料性也很强(这一点尤其典型,里面往往涉及了很多杂学知识- -b。无论是《AIR》SUMMER編,《CLANNAD》一ノ瀬ことみ线,还是《planetarian》,甚至在《Nachtjager》中,都出现了大量的术语与学问)。这应该归咎于涼元曾经本身就是小说家身份的缘故吧。
不会写KEY式的那种玄幻式风格(从不来意识流- -)。因为他不适合这种风格(但并不代表其剧本不具有大的杀伤力,想必经历过的各位都应该有深刻的体会吧)。
涼元的GALGAME剧本里不适宜出现选项,且只适合写单线(如《AIR》SUMMER編与《planetarian》就是典型,当然,《CLANNAD》一ノ瀬ことみ线里虽有选项,却完全可以无视——如果是麻枝或久弥,那他们的选项还具有很高的“可玩性”。但是涼元的选项却尽是一些显而易见的“弱智问题”:先前走/回去。汗啊……整个一ノ瀬ことみ线里的选项并不多,还设置得如此没难度没趣味)。因此其的GALGAME企画和路线分歧能力较低——即使企画了,也如同《planetarian》那样,只留给他自己的剧本空间,别人难以插手- -b。也许比起GALGAME,涼元还是更适合回到小说家的身份吧。
恕偶口胡,涼元虽然实力很强,剧本有特色也有分量,但——与麻枝&久弥的那种“超越时代”的性质相比较起来,涼元还是要有一些稍微“过时的庸俗”啊(别打人啊> <,稍微,是稍微)。确实还存在着老套的地方。
涼元的作品命名啊,恕偶再次口胡——至少相较麻枝&久弥而言,他的命名又是“稍微有一些俗气”(《planetarian ~ちいさなほしのゆめ~》还好点,至于其他的么……唉~)。还在那段时间“带坏了”KEY的作品命名习惯(如《智代アフター ~It's a Wonderful Life~》),呵呵~
PS:涼元本身的剧本风格其实并不是他在Visual Art's/KEY中所表现的那样的(如早期的《青猫の街》与后来的《Nachtjager》,都可以看出来。完全是另一种风格,完全看不出KEY的味道来- -b)。为了使自己写的线与KEY的作品相融入,他在加入KEY后、为KEY写剧本时,涼元还是对自己的风格多少做了些调整的。
另外涼元在06年底写完《Nachtjager》后,那段后记让偶很不爽——“作为小说家已有10多个年头,然而出版的书却少得可怜,自己的书在书店里几乎从未看见过……于是辞退了自己之前所在5年的游戏软体公司”,他的潜在意思是他还瞧不起KEY,并且是KEY把他给耽误了,KEY的作品还不如他那些书了……且不说歪曲那些他当初被Visual Art's/KEY辞退的事实,最起码,对于曾经向往、并接纳自己的公司,也不应当如此忘恩负义吧?!
涼元的年龄比麻枝与久弥年龄都要大一些,相片看上去似乎挺“敦厚朴实”,但实际上- -b……恩……

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接下来是麻枝与久弥,这两人放在一起讲要好点。因为无论实力还是风格,他俩都是Visual Art's/KEY内的众脚本中最接近彼此的。曾经Baseson在02年出了一部名为《ONE2~永遠の約束~》的作品,在后来03年的Full Voice版中,追加了一位名为“麻生久遠”的女角色。由此可见久麻2人的实力及影响力……
而对于国内的许多初心者来说,这两位脚本大神的剧本风格也难以区分。
那么,先来看麻枝准久弥直樹共同点吧——
剧本风格接近。都常带有KEY典型的玄幻式色彩。带有一种“超越时代”的性质。结局通常留下多重式意境,使读者感叹、深思和回味。
搞笑风格接近。都属于典型的KEY脑残式搞笑。
角色性格都具有相似相通性(如《Kanon》里的川澄舞/倉田佐祐理与《MOON CHILDe》里的笹原水乃/名越真冬这两对组合)。且女角色的萌点极高,也极易成为被男主角戏谑的对象> <。
都喜欢口头禅(虽然现在用的少了)。
都是接龙达人(那叫一个恐怖啊> <b……)。
都喜欢自动贩卖机?(由于考据少,也不好十分确定)
都喜欢人偶娃娃等玩具(重要道具啊> <)。
都超级喜欢猫(不过麻枝除了猫,还喜欢很多别的小动物……而久弥目前似乎就只提了猫- -)。
剧本中的选项“可玩性”都很高。许多选项有难度有水平(引发无数脑残对话,脑残剧情= =b……)。
都有一段时间,喜欢“3人在一起”的怪癖,如——
麻枝准:《Kanon》里的川澄舞、倉田佐祐理与相沢祐一3人,《AIR》SUMMER編(剧本虽然是涼元所写,但故事还是麻枝企画设定的)里的神奈備命、裏葉与柳也3人……
久弥直樹:《MOON CHILDe》里的笹原水乃、名越真冬与草薙ヒロト3人,《MOON CHILDe》里的見里かなた、ことり与ヒロト3人,《sola》里的四方茉莉、森宫蒼乃与森宫依人3人……
果然,「3人」才是王道啊> </……

而他俩的剧本中最为显著的区别则是——


麻枝准:
属性是“魔”。
恒与羁绊的传说者。
相较久弥来说,麻枝的剧本更为深邃大气,想象力更强。设定的世界观更加深远。
剧本的“自我性”很强(男主角较为主动,一大特点就是孩子气、口毒+恶作剧,且非常有个性)。男主角的戏份非常重要,其行动对剧情的发展造成决定性作用。
搞笑比久弥还要更“爆”一些。更为夸张。
代表季节是夏。凡是他负责的作品,50%是夏(如《Kanon》沢渡真琴线和川澄舞线,《AIR》,《智代アフター》,《リトルバスターズ!》),然后剩下中,40%要向夏发展……最后还是留个10%破例吧,虽然实际破例的几率比这个还小= =b。
代表场所:坂道、海边、乡村、田野等。
白天的描写比夜晚的描写多得多。往往将许多关键的剧情处理在白天。
路线剧情的铺垫在前面被隐藏得极秘。往往从一位女角色刚登场的情形及台词来看,并不会发现有什么特别神秘之处(倒是多半有几分天然呆- -b)……直到剧情发展到后来时,读者才惊呼“居然有隐藏”,而且“隐藏的竟然是……”。
麻枝非常喜欢塑造“使其成长为淑女/公主的武当派女性角色”(如《ONE~輝く季節へ~》里的七瀬留美,《Kanon》里的川澄舞,《CLANNAD》里的坂上智代)。难不成麻枝在曾经的读书时代里,对这类女角色特别有偏爱><?
最喜欢的运动是棒球(《CLANNAD》《智代アフター》《リトルバスターズ!》里都有明显体现)。
虽不敢说麻枝是机械、电路修理方面的高手,但可以确定的是他曾经有一段时间对这方面非常感兴趣(如《CLANNAD》《智代アフター》)。
家族之情>爱情。
PS:有麻枝在,就能保障作品的整体设定高度与最高路线水平。
另麻枝在音乐上的造诣也是整个GAL业界中数一数二的(背景音乐曲风多数为轻缓治愈型,歌曲曲风与歌词也全都达到超凡脱俗的境界)。GAL界中能达到他这种艺术双高度的制作者,绝对是屈指可数(有很多强者,如SCA-自那样的,能同时兼任原画和剧本。但能在音乐与剧本上……确实难找)。
麻枝的相貌看起来非常“玩世不恭”,呵呵~


久弥直樹:
属性是“神”。
瞬与邂逅的童话家。
相较麻枝来说,久弥的剧本更为精致细腻。更注重微妙细节的铺垫与景色气氛的渲染。
剧本的“自我”存在感弱(男主角每次都是热心好少年= =b,且经常在一边看女主角的萌表现= =bbb)。但久弥塑造的女主角往往比麻枝更萌(剧本的“自我”存在感弱,就是因为将主要的精力集中表现在女主角的萌上面去了嘛> <)……
久弥文字的两大标志性萌语,一句是“……なのに(明明……)”,另一句是“……けど(虽然……)”,呵呵~
久弥是绝对的姐控(这也是偶喜欢久弥的原因之一)。虽然他设定的角色里常有“强气姐+弱气妹”的组合,而妹妹通常是一线女角色——但久弥每次在她们的剧本里,每次都强调了“姐姐的伟大”。且在《sola》中,森宫蒼乃还直接被设定为女一线角色了(萌><)!而久弥最早执笔的《MOON.》中,也在名倉由依线的剧本里透出了他(还有偶)的心声:“因为我喜欢姐姐,所以要和她一直在一起”(> </)。
另外,温柔感也是久弥塑造的女主角特点之一。
超级喜欢拿名字(或称谓)来下手搞笑(如《ONE~輝く季節へ~》川名みさき线,《Kanon》水瀬名雪线与月宮あゆ线,《MOON CHILDe》見里かなた线)。
剧情里常出现两人对话话而故意无视位于身边的第三人现象- -b(如《ONE~輝く季節へ~》里,折原浩平与長森瑞佳对话,无视身边的柚木詩子;《Kanon》里相沢祐一与月宮あゆ对话,无视身边的美坂栞)。这也是久弥的搞笑方式之一。
代表季节是冬。凡是他负责的作品,50%是冬(《ONE~輝く季節へ~》《Kanon》《HINATA》),然后剩下中,40%要“提到冬”(如《MOON CHILDe》笹原水乃线,明明故事发生在秋季,但久弥还是强行在“名越真冬”这个名字上进行了追究- -b)……最后还是留个10%破例吧,虽然实际破例的几率比这个还小= =b。
很重视夜晚的描写。久弥的剧本中,将最关键的剧情处理在夜晚的情况非常之多。而这样的路线往往都写得非常美丽。
代表场所:校园中庭、屋顶(平台)、商店街、教堂等。
剧情铺垫虽细,但往往从一位女角色刚登场的情形及台词中就能感受出——在这位女主角身上隐约有着一股不可思议的神秘感。直到剧情发展到后来时,读者会惊呼“果然有隐藏”,然后“隐藏的竟然是……”。
久弥非常喜欢写自杀方面的悲伤剧情(如《ONE~輝く季節へ~》里的川名みさき,《MOON CHILDe》笹原水乃,《sola》里的四方茉莉&森宫蒼乃;以及“强气姐+弱气妹”的组合中“弱气妹的割腕”——如《MOON.》里的名倉由依,《Kanon》里的美坂栞)。难不成久弥在曾经的读书时代里,对这类女角色特别怨念><?
特别重视生日(如《MOON.》名倉由依线,《ONE~輝く季節へ~》里村茜线,《Kanon》美坂栞线,《MOON CHILDe》笹原水乃线)。
超级喜欢“约定”,不管是小约定还是大约定,“約束”这个词真是随处可见= =,且各种各样:“約束だよ”,“約束する”,“約束したんだ,“約束のなのに”……另人叹为观止,但确实也是带来感动的一个必要组成部分。
最喜欢的运动是田径?(这个无法十分确定,因现有考据还只有《Kanon》的水瀬名雪和《ONE~輝く季節へ~》的川名みさき两例……)
不敢说久弥是料理方面的高手,但可以确定的是他一直对这方面都很感兴趣(如《ONE~輝く季節へ~》里村茜线,《Kanon》里各有体现,《MOON CHILDe》笹原水乃线)。他极喜欢甜食= =,如鲷鱼烧(《ONE~輝く季節へ~》里村茜线,《Kanon》月宮あゆ线,《sola》),也极喜欢巧克力味或香草味的食物,如香草冰淇淋(《ONE~輝く季節へ~》的川名みさき线,《Kanon》美坂栞线)。讨厌是食物是纳豆(《ONE~輝く季節へ~》里村茜线)。
作品的命名极为强悍,全是“在保持发音相同的情形下改字母”:
《Kanon》-Canon
《Limit Off》-Limit Of(猜测的- -b……)
《MOON CHILDe》-MOON CHILD(但由于此作的企画者与主线是林ふみと所担当,也许是模仿,因此不敢完全确实就是久弥所命的名)
《sola》-sora
吐槽:不管久弥今后还要出什么新作,可以肯定的一点是——那部作品的标题,肯定是“错误”的单词或短语= =b……

爱情>家族之情。
PS:有久弥在,就能保障角色的整体设定高度与平均路线水平。
久弥虽然离开了Visual Art's/KEY,但他的风格、精神与艺术永远都是属于绝对的KEY艺术的。
相比麻枝的“玩世不恭”,久弥的相貌就显得“鞠躬尽瘁”多了,呵呵~
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现在,虽然曾经在KEY的这3位脚本都已经功成身退了,但他们留下的辉煌与感动是永远无法磨灭的。
Visual Art's/KEY的一个新时代亦来临了。将来,把KEY再次带入闪耀季节的脚本,又将会是谁呢?
“王”之属性的田中ロミオ?“鬼”之属性的城桐央?还是其他强悍的“雑鱼”呢?
让偶们拭目以待。
这次暂时为大家评到此。
本来是收录明年〖天苍键学部〗KEY系研究报告集中的一些片段,现在提前拿出来供大家参考用。
如有不妥之处还敬请纠正了m- -m。
以后会继续为大家献上某苍的评析与考据,谢谢大家。
最后编辑立扑 最后编辑于 2008-09-13 09:58:53
本主题由 见习版主 小汀 于 2011/9/12 18:31:43 执行 主题分类 操作
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回复:[转帖]浅谈Visual Art's/KEY中,麻枝、久弥与凉元3位脚本的剧本特点

天苍现在脱宅了,也是人才啊。
旧忆蔓延,新生连绵。蜉蝣生于天地之间,誓不作一尘飞烟。
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回复:[转帖]浅谈Visual Art's/KEY中,麻枝、久弥与凉元3位脚本的剧本特点

真是分析得很長盡呀....還知道了很多我不知道的事呢=.=....

強烈建議版主保留此貼!看是加精華或置頂...
帶我走吧,無論多遠的地方

然後,世界成了兩人的伊甸
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回复:[转帖]浅谈Visual Art's/KEY中,麻枝、久弥与凉元3位脚本的剧本特点

这篇文章的可读性很不错.......包括以前的那两次我已经看过3遍了[笑]

个人blog:
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天苍的文章啊……
这篇算上这遍偶也是看了第三遍了
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麻枝最大的特色怎么没提到,就是让女主角死掉。
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第一次读,嗯,不错。
时间会或是温柔或是残酷的改变所有的一切.......

Time waits for no one......
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第一次看到,恩,很好很强大
转业终于成功,前路依然迷茫
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真是孤陋寡闻~~
某居然没看过~~~~~~~~
受教了,某反而对现在的KEY的风格有点兴趣~~~~
虽然世界上的所有的东西都在变,
可是仍然能感觉到我还活着。
虽然轨道在变,
可是如果是旋转的世界,
肯定会有经过你身边的那一天的。
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回复: [转帖]浅谈Visual Art's/KEY中,麻枝、久弥与凉元3位脚本的剧本特点

原帖由 kourin 于 2008-9-6 14:01:00 发表
麻枝最大的特色怎么没提到,就是让女主角死掉。

呵呵,ONE和MOON.,还有响月等作品可都没死女主角啊……

另外LZ转载时请将格式调整一下吧,方便的话可以转这里的,更完整——
http://hi.baidu.com/tiancangmiao/blog/item/218280d4ca050e04a08bb774.html
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